 Lundi 14 septembre 2009 à 20h30
Auditorium
Tableau-Concert : Simon ZAOUI
Tableau de François MORELLET / "Sans titre", 1992
 www.pianojacobins.com
"Ce jeune garçon est une révélation pour moi : je suis ému parce qu'il s'est révélé un pianiste avec une imagination, un sens du style (...), une précision étonnante, une richesse d'images et je voudrais lui faire mes voeux les plus sincères". Aldo Ciccolini.
Né en 1980, issu d’une famille de musiciens, Simon Zaoui travaille sous l’œil attentif d’Emile Naoumoff, puis au CRR de Boulogne-Billancourt avec Marie-Paule Siruguet, Hortense Cartier-Bresson et Xavier Gagnepain. Il y obtient un premier Prix de piano ainsi que trois premiers Prix de musique de chambre. Puis il est l’élève d’Alain Planès et d’Emmanuel Strosser au Conservatoire de Paris (CNSMDP), de Patrick Cohen pour le pianoforte et de Jeff Cohen pour l’accompagnement vocal.
Il obtient des mentions Très Bien aux Récitals du Prix de piano et de musique de chambre.
Admis en cycle de perfectionnement au CNSMDP dans la classe de Claire Désert, il part ensuite travailler avec Tuija Hakkila à l’Académie Sibelius d’Helsinki.
Il se perfectionne également auprès d'Aldo Ciccolini, Robert Levin et Menahem Pressler et reçoit les conseils de Pierre-Laurent Aimard, Jean-Claude Pennetier et Christian Ivaldi.
Il remporte le premier Prix et le "Prix Fauré" du Concours International de piano de Brest ainsi que le deuxième Prix du C.I. Jean Françaix en 2002. Il est également récompensé par le Prix du Rotary-club de l’académie Maurice Ravel. Avec le Trio Alborada (récompensé par le deuxième Prix du Forum international de musique de chambre) il travaille sous la direction des compositeurs György Kurtag et Nicolas Bacri. Il obtient un deuxième Prix et un prix spécial "musique française" au C. I. de musique de chambre de Guérande.
Il reçoit également le soutien du mécénat musical Société Générale et de la fondation Meyer.
Il est invité à se produire en soliste ou en musique de chambre à l’étranger : au Brésil, au Japon, en Allemagne au Ruhr Klavier Festival , en Suisse, en Angleterre, au Maghreb, au Machrek, en Israël, et en France : aux Serres d’Auteuil à la "Folle Journée" de Nantes, au festival des Arcs, au "Moments musicaux" du Théâtre du Châtelet, à la Cité de la Musique...
En novembre 2007 il organise et interprète à Paris l’intégrale de la musique de chambre de Gabriel Fauré.
Parmi ses partenaires réguliers de musique de chambre citons les quatuors Ebène et Voce, les violonistes Sarah et Deborah Nemtanu, Pierre Fouchenneret, les violoncellistes Clara Zaoui et Raphaël Merlin...
Il est directeur artistique du cycle musical de la Chapelle de Kersaint.
Programme :
FAURE
- 12ème nocturne op. 107 en mi mineur
RAVEL
- Miroirs
DEBUSSY
- Etudes, Livre II
- Pour les degrés chromatiques
- Pour les agréments
- Pour les notes répétées
- Pour les sonorités opposées
- Pour les arpeges composés
- Pour les accords
DUSAPIN
- Etude n°1
- commande de Piano aux Jacobins septembre 2009
- Etude n°5
- Etude n°7
PURCELL
- Suite pour clavier n_2 en sol Z.66
Le Tableau :
François MORELLET / "Sans titre", 1992
Branche et acrylique sur bois. 240x240 cm.
Collection les Abattoirs.
Achat à Edition-Galerie Sollertis (Toulouse) en 1993
Frac Midi-Pyrénées
Dépôt aux Abattoirs, Toulouse en juillet 1995
Inv : D.1995.1.384
François Morellet est né à Cholet (Maine-et-Loire) en 1926
Il vit et travaille à Cholet (Maine-et-Loire) et à Paris
"Aux désordres charmants de la fantaisie, je continue toujours à préférer les désordres pervertis de la rigueur." (Piet Mondrian)
Un carré noir sur fond blanc, l'amorce d’un autre. Tous deux, enchâssés, évidés, figés dans leur rectitude, sont fragilisés ou vivifiés par les dissymétries désinvoltes et les saillies du branchage nu dont les arborescences révèlent la matrice originelle de l’œuvre. Le prolongement "artificiel" détient une part d’enfance, cette enfance restructurant soigneusement un idéal à partir d’un fragment "naturel" trouvé au hasard d’une promenade. Le titre porte en lui la signification libre d’une origine commune des deux éléments antagonistes et celle d’un dérèglement fatal.
10 ans après sa série "Géométree", Morellet accepte de se parjurer, soit d’abandonner ses travaux du moment pour revenir en arrière. Géométree n°109 ("Parjure n°1") montre avec franchise la géométrisation d’un élément réfractaire opérée dans un tableau. Or, la nature, non seulement perturbe avec sa poésie essentielle et sensible le dispositif méthodique de Morellet mais, fixée au support, détermine même la composition. L’artiste justifie le choix de la branche, son seul engagement, en posant la règle de l’aléatoire comme définition d’une autre unité, d’un autre "système". La règle du jeu consiste en un rapport irrésolu entre art et nature, révélateur de l’acte créateur. Morellet disparaît derrière ses systèmes idéaux et aseptisés, d’autant plus quand ils incluent "l’esprit de la forêt", qui donnent aux spectateurs l’opportunité de reformuler leur neutralité hasardeuse.
Morellet "cultive son jardin" mais reste en phase avec son temps en renouvelant perpétuellement ses expériences, comme il l’a fait notamment avec GRAV (Groupe de Recherche d’Art Visuel) de 1960 à 1968, afin de « donner un sens social à la géométrie ». Ses systèmes constructivistes émancipent la normalisation d’un Seurat ou d’un Mondrian par des soupçons dadaïstes, et, nourrissent par leur froideur l’Art minimal et par leur lisibilité l’Art conceptuel.
Les "Géométrees" ont même une âme Arte Povera. Morellet mord les certitudes en ouvrant sur l’infini… |
Les Tableaux-Concerts sont une coproduction les Abattoirs et Piano aux Jacobins.
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