Samedi 19 mai 07
Auditorium - Entrée libre

Nuit d'artifices

Dans le cadre de "La nuit des Musées", de l'exposition ABSOLUMENTAL 2 et à partir de films issus des collections de la Cinémathèque de Toulouse, les Abattoirs présentent :

à 20h > Film : "Au cœur de la nuit" ("Dead of night")

D'Alberto Cavalcanti, Basil Dearden et Charles Crichton (UK - 1945 - 104' - VOUKSTFR - N&B)
Avec Mervyn Jones, Roland Curver, Sally Ann Howes, Frederick Valk, Georgie Withers, Basil Radford, Naunton Wayne, Michael Redgrave

Le film en 5 sketches :
1- "Hearse Driver", 2- "The Christmas Party", 3- "The Haunted Mirror", 4- "The Ventriloquist's Dummy", 5- "Golfing Story"

Elliot Foley demande à un architecte, Walter Craig, de faire des modifications dans sa maison de campagne. Celui-ci, à peine arrivé, y reconnaît les lieux et les personnages d'un cauchemar qu'il avait fait peu de temps auparavant. Les cinq personnes présentes entreprennent tour à tour de lui raconter une histoire extraordinaire et surnaturelle dont ils ont été victimes. Un grand classique du cinéma fantastique.

Ce qui fait la grande originalité de ce diamant noir, est d’entremêler le réel et le fantastique de façon tellement inextricable que le film tout entier est vécu comme un rêve éveillé. Nous ne saurons d'ailleurs jamais rien de cette force obscure qui anime Walter Craig, et pour cause, la catharsis n'ayant pu intervenir... Comme nous ne saurons jamais si c'est la réalité ou le rêve qui se perpétue, à la fin du film...

à 21h50 > Conférence de Delphine Durand
"La femme artificielle, une poétique du désir dans l'art et la littérature de l'entre-deux-guerres".

"Je construirai une fille artificielle dotée de possibilités anatomiques capables de réactiver les fonctions physiologiques du vertige passionnel qui invente tous les désirs."

C’est ainsi que Hans Bellmer exprimait en 1934 sa passion pour la poupée, adolescente articulée que l’on pourrait démonter et remonter au gré des caprices de la chair et de l’esprit. En cela, il s’inscrit à la fois dans une certaine tradition artistique et littéraire qui connaît durant l’entre-deux-guerres une reviviscence non seulement en Allemagne, mais également partout ailleurs en Europe.

A cette époque, les artefacts de la femme sont légions ; sous forme de figures de cire, de poupées ou d’automates, ils apparaissent aussi bien chez les représentants de la Nouvelle Objectivité que dans le cinéma expressionniste ou fantastique ; chez certains futuristes italiens que chez des écrivains tels que Friedrich Freksa, Kurt Münzer, Oscar Panizza, Bruno Schulz, Max Blecher, Alberto Savinio.

A travers ce thème de la poupée culminant avec la relation troublante et ambiguë entretenue par le peintre Oscar Kokoschka et le simulacre féminin de sa maîtresse, et d’une manière plus générale de la femme artificielle, c’est à une réflexion profonde sur la représentation du féminin dans les années de l’entre-deux guerres que nous invite l’artiste. Une représentation éminemment fantasmatique fondée sur la séduction, la destruction et la damnation, qui joue sur les motifs de la perversion, de la folie, de la femme-objet ou de la femme dévoratrice. Autant de facettes qui signifient pour l’homme une hantise de la dépossession, une fracture avec le monde et la modernité.

à 23h30 > Film : "Marie-Poupée"

De Joël Seria (FR - 1976 - 35mm - 120' - VOFR - Couleur)
Avec Jeanne Goupil, André Dussollier, Andréa Ferréol, Bernard Fresson

Film interdit à sa sortie aux moins de 18 ans

Conte cruel : l’héroïne, petite fille attardée, rencontre le prince charmant, ils se marient et... les ennuis commencent. Car le châtelain bellâtre (Dussolier) est obsédé par les poupées et ne conçoit sa (non) sexualité qu’en fonction de ça. Il jouera donc à la poupée tous les soirs avec sa femme, l’habillant déshabillant jusqu’à plus soif, longues scènes de nus et d’effleurements… Minée de frustration, elle finira dans les bras costauds d’un grand méchant loup (Fresson). L’abstinence, nous dit Séria, engendre la frustration et la perversité, alors... pourquoi réfréner plus longtemps nos élans libidineux ?

Licencieux et poétique ; romantique et paillard... Joël Séria est certainement ce qui est arrivé de mieux aux années 70. Peuplé de beaufs à grandes gueules et de fessiers rebondis, son cinéma de la démesure y fleurait bon l’entrecuisse moite et l’aisselle en chaleur... Trop, peut-être : ce fumet sauvage, caractéristique d’une œuvre à nulle autre pareille, a pu effaroucher, voire choquer.

Nicolas Brulebois

Filmographie sélective : Charlie et ses deux nénettes (1973), Les galettes de Pont-Aven (1975), Marie poupée (1976), Comme la lune (1977)